講題︱漫讀鼓山大小事（第三場）
地點︱高雄文學館2F文學放映室
主持︱地景文學工作群
時間︱11／15（三）19：00－21：00
活動記錄︱吳金龍
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地景文學讀書會來到最後場次，這週的成員將討論胡長松《柴山少年安魂曲》及冷言《輻射人》兩本作品。胡長松《柴山少年安魂曲》中的文學地景描寫的是柴山上的生活樣貌，以及內惟地區的發展，舊聚落、眷村、新建大樓在同一個區域中，也產生出不同群體的身分地位象徵。因此，學員就分享書中似乎有一種俯瞰的視角，讓我們知道角色的地位差異，這點跟《輻射人》解謎情節中所調查的路線，有顯出內惟地區有各種群體共居的生活痕跡。
而生活其中的人們，不斷地移動他們的住所，也讓學員想起以前搬家的經驗，有時候住在市區、有時候住在工業區，不同的鄰居的生活條件狀況也都不同，只是閱讀了《柴山少年安魂曲》小說中故事發展，還能慶幸自己沒有往陰暗的地方去。但《柴山少年安魂曲》中的父親替子自首的情節，是學員相對感覺不真實的，比起李志薔《甬道》中逐步和解的父子關係，《柴山少年安魂曲》的結尾，父親突然扛下兒子的刑責，這點從前面的情節安排到後面，似乎顯得突兀了一點。
同時，裡面的女性形象都是那種神聖的象徵，都要照顧男性，但是都會變成男性所看輕的對象，於此，有學員回應這本小說中的女性，不是聖女就是妓女，也很像聖經對於女性二分法的形象，覺得這樣的寫法還滿男性作家的。喜好《柴山少年安魂曲》的學員分享，最喜歡的段落是第十一章阿枝的朋友碗粿，同時間迷倒兩個男人的故事，裡頭的女性能夠說出「這就是我」，他認為是很有自信的表現，也是篇幅裡較少展現女性意識自主的段落。有學員以女性形象切入，認為雖然裡面女性角色表現比較兩極，但他們都自己的方式對抗著男性。然而談到女性，不少學員感覺到《甬道》裡面，似乎較少出現母親的角色，大多都是以男性勞工生命作為觀察視角，有學員也主動詢問作家李志薔的想法，作家是想要從父親的魔咒中解脫，之後可能會在寫更多關於母親的文章。不過對於女性角色形象的二元性，其實站在作家完成《柴山少年安魂曲》作品時的年紀是24歲，可能還是有視野上的侷限，也許在後來的作品中會看到更多的形象變化。
而從文學地景的面向切入，作品中描述了「庭院深深區、破銅爛鐵區、新生活區」是很有趣的地區分類，也顯示出內惟地區的居住分類，其中也寫到了內惟埤的樣貌等等，對於從外地搬來的學員而言，可以看到更多過去的生活軌跡，再加上《甬道》跟《輻射人》的描述，，也更加了認識高雄的模樣。也有學員分享在作品中角色依著舊鐵軌逃亡，會有讓人想要探索那條路徑的感受，另外角色的流浪路線，走過果園、走上山、走到教堂，花了四五天的時間，都會讓人想要探問這條路線在哪裡，以及作家又是如何在腦袋裡是如何構思路徑的。從作品中，我們可以看到胡長松使用了許多地方的元素，也使得我們可以在地圖上試著畫出小說裡提到的地方，串上文字，對於這個區域就會有更多的認識。當然作家並不盡然完全呈現真實的地點，讀者也不會追求必然的貼合，而是從其中獲得閱讀的樂趣，並且可以嘗試重現作家創作過程的圖像。
相對於《甬道》、《柴山少年安魂曲》兩部作品，《輻射人》中的地景就顯得更加明確，作家冷言使用高雄的地景是很直接的，作家也自言是寫他自己所經驗過的生活，而且他並不喜歡迴避某些地點，只要不涉及影射嫌疑，他都認為沒有必要淡化真實地景的位置，這使得我們在閱讀《輻射人》的時候會有一種更貼近生活的感受。所以他的推理小說命案的起頭，就來自於他對於生活環境中突然閃現的靈感，然後順著靈感與延續的題材，加入自己的生活經驗，最後完成了這部趣味饒生的作品。以此，學員就分享自己會更想要知道《輻射人》中寫的早餐店、餐廳在哪裡，想要去一探究竟的感覺，另有學員就認為這本書裡面的地景，是三本書裡頭最適合做觀光導覽的作品，也因為作品中的場景不斷重複出現，加深了我們對當地的印象，進而讓我們產生興趣，就像是一個能夠跟著作者走訪的旅遊指南。
作家使用了這些在地元素，也許在我們看來沒那麼文學性，可是卻另有閱讀上的樂趣。大眾化與文學性這個論點，在文學獎的場合評審就已經有過一番討論，有的評審認為作家描寫到很多高雄的方面的東西，應該可以拿高雄獎，另外一派的評審認為他寫的這些高雄根本不夠高雄性，地點名稱的取代性也很高，不過關於這點，讀書會的成員認為內惟地區的形貌，命案發生的自強新村的道路結構設定有著難以取代的高度性，即便核災議題可以移到縣市的核電廠區，人口族群與社會結構也難以複製，所以並沒有覺得這部小說的高雄性可以被任意取代。對於讀書會的成員來說，冷言在描寫內惟市場附近的生活結構，會讓即便不是生活在當地的讀者，也可以想像出大概的樣貌。正因這種高度貼和的地理空間，有學員表示他自己閱讀的時候是開的Google Map邊看邊讀的，這點也成就於作家是親身去建構了那個區域的生活圈樣。
而回到故事的核災主題，我們也從講座現場的應答，瞭解作家冷言是一個很直覺型的創作者，他串接鼓山內惟與核電廠的議題，是因為創作時的剛好發生了福島核災事件，讓他將兩個概念連結起來，因為關注到這件事情，所以選擇寫這個主題。我們也從冷言的寫作習慣裡知道，他是屬於較為注重寫實及邏輯思考的推理小說作家，從事推理小說創作是需要涉獵大量知識，才能讓情節合理化，因此撰寫這部小說的過程中，他成為了核能的研究者，也同時將寫作期間內的生活經歷都一併寫入了小說之中。
讀書會的最後，我們討論這三本書的地景感受差異是什麼呢？成員們會認為《輻射人》有點像是把地景當做物件使用；而《甬道》中的地景，更像是作者生命史的一部分；《柴山少年安魂曲》的地景，是鋪排情節的功能。三本書的呈現都不相同，也都有各自的擁護者，在文學性上，大家的共鳴是《甬道》及《柴山少年安魂曲》相對較多，而在地景踩點的樂趣上，大家選擇了《輻射人》。最後的最後，文學館地景小組的成員向大家揭示了這段時間的小小成果，在地圖看見我們所讀作品的「可能」坐落位置，這也將是接下來我們實地行讀的路線安排，這份地圖未來也將由文學館公開，提供給所有對文學地景感興趣的民眾一同參與。